«Очень боюсь высоты!» Воздушная гимнастка о работе под куполом, скрипичном ключе и риске

Скриншот видео

Чаще цирковые профессии выбирают дети, выросшие на манеже, наблюдавшие за родителями-артистами. Отсюда столько династий. Но в семье этой Анастасии все иначе, ее родные не имели отношения к данному виду искусства. Как девушка попала в профессию? Почему выбрала воздушную гимнастику, если очень сильно боится высоты? Герой этого проекта БЕЛТА «Белорусы в кадре» – артист Белорусского государственного цирка Анастасия Коваленко.

Длинная дорога в воздушные гимнасты

– Первые шаги были не в цирковом искусстве. Пробовала себя в гимнастике, тхэквондо, танцах (не прямо профессиональных, бальных или балете, но все же). Спонтанно с мамой увидели набор в студию в ДК МАЗ в Минске. Тренер меня посмотрела и сказала: «Девочка хорошая, берем». И вот я начала заниматься в народном эстрадно-цирковом ансамбле «Романтики». Однажды попала на гастроли московского цирка Дарьи Костюк. Они были у нас в «Минск-Арене» с шоу «Конструктор».

А потом я побывала в Казани. Это был мой первый выход на манеж. Со страховкой, высота была больше 20 м – первый раз, когда я на такой высоте работала. Это была большая школа, я выполняла трюки, которых никогда в жизни не делала. Это сейчас я воздушная гимнастка, а когда пришла в Белгосцирк, была в коллективе у наездников. Мне очень хотелось в воздушную гимнастику, но нужно было не распыляться, а репетировать на лошадях и верблюдах. Через год, в силу определенных причин, режиссер предложила: «Девочки, давайте попробуем что-то создать на фестиваль». Мы восприняли эту идею вроде бы с энтузиазмом – что-то новое, ступень в развитии. В то же время боялись не успеть. Номер создали меньше чем за месяц, однако, когда взяли серебро, захотелось оставить в душе опыт работы с наездниками и уйти в воздушную гимнастику. Меня отпустили: «Пиши заявление, будем тебя оформлять как артистку – воздушную гимнастку». Счастью не было предела.

Безумный страх высоты

– Работаю с мужем, тоже воздушным гимнастом, и соло. Воздух манит меня и при этом пугает. Я очень сильно боюсь высоты. Безумно. Бывает тяжело настроиться – очень страшно. И в то же время понимаю, что нельзя расслабляться или отвлекаться, нужно быть сконцентрированной на работе, на трюках.

Вместе с трюковой составляющей еще нужно оставаться в образе, передавать историю и эмоционально отдаваться зрителю. Потому что я очень сильно ощущаю, если не отдалась полностью залу – тогда и аплодисменты другие. А когда делаешь все идеально музыкально, слаженно и отдаешь всю себя, тогда и зал совсем по-другому принимает.

Были, конечно, «клины». Помню, как выходила из манежа после новогодней программы и плакала. Это было, по-моему, в 2022 году. На генпрогоне все было очень хорошо по трюковой части, но режиссер тогда подметила: «Настя, хотелось бы чуть-чуть темпа добавить, поживее». На следующий день я перемотала реквизит, чтобы все красиво было, и поняла, что случился «клин»: я испугалась и не сделала половину работы. Люди этого не поняли. Возможно, даже наши цирковые этого не поняли, потому что кто-то видел номер в первый раз на премьере. Но я так расстроилась и почувствовала, что всех опозорила.

Но сейчас понимаю, что, может быть, это было и правильно, потому что, когда работаешь без страховки на высоте, безопасность превыше всего. К сожалению, все может плохо закончиться, и я видела артистов, которые падали с высоты, потому что где-то поспешили за музыкой. Так что лучше не надо.

Поиски скрипичного ключа

В свой номер я очень много вложила во всех смыслах этого слова. Не без поддержки цирка, но все равно много вкладывалась. Реквизит делали в пандемию, и мне так хотелось создать что-то, чего нет у других! Скрипичный ключ пришел не сразу. Четко помню, как вводила «декорации из металла» и что-то похожее на разных платформах, поисковиках. Искала изогнутые формы, что-то интересное, вдохновлялась, сохраняла себе. Помню, впечатлила такая то ли восьмерка, то ли бесконечность с красивыми розами – думала про что-то такое. Даже разговаривала с жонглером никулинского цирка. И тогда мне Саша сказал: «В этом реквизите прослеживается какая-то… нотка. Отголоски скрипичного ключа». И моя мама посоветовала: «Может быть, ты действительно сделаешь скрипичный ключ?» Я подумала: «Да какой скрипичный ключ, ни один трюк не сделаешь – будет мешать!» Привыкла к воздушному кольцу, трапеции, в которых снизу ничего нет. Но потом пришло осознание, что нужно искать скрипичный ключ без перемычки. Я ввела в поисковик «подвеска скрипичный ключ» или «кулон скрипичный ключ» и увидела ту самую картинку, где он без перемычки.

Но ты не пойдешь работать на высоту, если у тебя на реквизит нет документов, как и испытаний. А на каком основании провести испытания, если нет паспорта у реквизита? В общем, реквизит уже приехал в Минск, мне одобрили репетиции. В голове было очень много фантазий про элементы, трюки, обрывы. Я села в скрипичный ключ и поняла, что в голове все было очень красиво, а по факту – совсем не так. И началась совсем другая работа: есть петелька, кольцо и хвостик, и все нужно использовать, нельзя взять огромную ноту и задействовать только одну часть.

Что было дальше? Сложно ли работать в паре с мужем? Какая высота у купола Белгосцирка? И чего не понимают родные в жизни артиста цирка? Об этом и не только смотрите в видео БЕЛТА.

| Подготовлено по видео БЕЛТА.

| Скриншоты видео.