Скриншот видео
Какие законы есть в иконописи? Из чего изготавливают краски и какие материалы для этого нужны? Об этом и не только нам рассказали в Спасо-Евфросиниевском женском монастыре.
– Сейчас я пишу образ преподобной Евфросинии. Икона на этапе, когда надо раскрыть краски, то есть заполнить всю плоскость, чтобы нигде не было белого цвета и чтобы цвета гармонично друг с другом сочетались. Конечно, гармонии пока нету, но сейчас для меня главное – положить цвет ровно, чтобы не было сильных пятен, просвета, – рассказала монахиня Домна, насельница Полоцкого Спасо-Евфросиниевского монастыря.В монастыре пишут в основном канонические иконы, то есть мастер работает по определенным правилам, законам. Здесь нет ничего случайного.
– Начинается все с изготовления досточки, ее тоже делают по определенным правилам. Кладется грунт специальный для иконописи, называется левкас. Потом наносится линейный рисунок. После этого, если надо, кладется золото, если не надо – то краска. Краски тоже непростые, специальные. Берутся природные пигменты. То есть те, которые добываются в природных условиях: глины, камешки или еще какие-то вещества. Мы пишем иконы в технике яичной темперы, которая пришла из Византии. Потом был такой период в нашей истории, когда эту технику забыли. Но, слава богу, в нынешнее время она стала возобновляться. Что такое яичная темпера? Аккуратно извлекается яичный желток, белок не нужен. Так странно! Никогда не думала, что в курином яйце желток в таком крепком мешочке держится, не рвется. Его нужно помыть в водичке. Теперь, когда все лишние вещества ушли, остался только сам желточек, его можно использовать. В получившийся состав добавляем немножечко белого вина – и яичная эмульсия готова, – добавила монахиня Домна.
Красная охра – натуральный пигмент, который получают из глины. Нужно растереть краску и добавить в нее черный. – Потом добавляем яичной эмульсии немножечко и все перетираем. Чтобы перетереть краски, используют специальный инструмент, называется курант. В принципе краска уже перетерта мастерами, которые ее делают, но все равно могут попадаться незначительные комочки, какие-то крупинки. Поэтому, чтобы слой на иконе ложился равномерно, надо дополнительно перетереть краску.
Монахиня Домна рисовала с детства, особенно часто – природу. После школы девушка продолжила осваивать любимое дело. – Пошла учиться в Кобринское художественное училище. Когда закончила, была мирская жизнь, личная. К Богу пришла довольно поздно, 36 лет мне было. И как-то сразу Бог и призвал именно к рисованию икон. Наш приходской батюшка отвез меня и еще одну девушку в Слонимское духовное училище. Там научилась рисовать иконы.
Сестра никогда не считала, сколько икон написала в монастыре. Работает – а в душе тишина. – Когда только пришла в монастырь, так и надеялась на вдохновение: придешь, помолишься, что-то делаешь, чтобы сосредоточиться. А потом так сложилось, что пришла, села, кисточку взяла и рисую. По каким причинам некоторые иконы писать сложнее, а некоторые проще, я понять не могу. И не могу никому объяснить. Наверное, Бог так дает. Если технически брать, то вообще сложно пишется, допустим, икона Богородицы – практически не бывает, чтобы было легко ее нарисовать. И такие иконы, на которых изображен не один святой, а много,– такие тоже, конечно, писать сложнее. Мне непросто даются маленькие иконы. Больше нравится… скорее, не нравится, а, наверное, это от Бога, большие для меня идут, – считает монахиня Домна.
| Подготовлено по видео БЕЛТА.
| Скриншоты видео.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
- размещаются материалы рекламно-информационного характера.
